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跟鏡頭重點在于通過人物的運動引出其所在的環(huán)境。人物運動僅僅是攝像機運動的由頭，它使攝像機“追隨”人物而出現(xiàn)的運動顯得自然而合理。如果攝像機的運動不是追隨畫面中某個人物而是以自己的運動節(jié)奏和速度來運動，從畫面造型上很容易使人感覺到，攝像機作為一個獨立的視點而存在于拍攝現(xiàn)場，處理不好時常使鏡頭運動生硬、牽強。
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隨深水艙在海底邀游，觀賞著海底奇觀；隨太空船在天上看我們人類居住的地球；甚至攝像機通過畫面把人的視點帶進人類不能到達的地方。各種形式的移動攝像使攝像機無所不在、無處不拍，極大地豐富了電視畫面造型形式和表現(xiàn)內容。攝像機的解放，帶來了視點的解放，它使電視藝術具有自己更加獨特的造型特點。
移動攝像使攝像機擺脫了定點拍攝方式。攝像機可以在所能進入的空間里隨意運動并通過運動形成的多角度、多景別、多構圖畫面對一個空間進行立體的多層次的表現(xiàn)；同時還可以有控制地逐一展現(xiàn)景物。有時只要稍稍改變一下攝像機的位置或角度就能形成一個全新的、引人注目的構圖。
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攝像機機位向前推進的推鏡頭，畫面中有一個明確的主體，隨著攝像機的運動，鏡頭向主體接近，主體形象有個由小到大的進程。鏡頭最終以這個主體為落幅畫面的結構中心，并停止在這個主體上，攝像機機位向前運動的前移動鏡頭，畫面中并沒有一個具體的主體，而是隨著攝像機向前運動，表現(xiàn)了鏡頭從開始到結束時整個空間或整個群體形象。隨深水艙在海底邀游，觀賞著海底奇觀；隨太空船在天上看我們人類居住的地球；甚至攝像機通過畫面把人的視點帶進人類不能到達的地方。各種形式的移動攝像使攝像機無所不在、無處不拍，極大地豐富了電視畫面造型形式和表現(xiàn)內容。攝像機的解放，帶來了視點的解放，它使電視藝術具有自己更加獨特的造型特點。
移動攝像使攝像機擺脫了定點拍攝方式。攝像機可以在所能進入的空間里隨意運動并通過運動形成的多角度、多景別、多構圖畫面對一個空間進行立體的多層次的表現(xiàn)；同時還可以有控制地逐一展現(xiàn)景物。有時只要稍稍改變一下攝像機的位置或角度就能形成一個全新的、引人注目的構圖。
